|
Помещения для собраний, театры и концертные залы. Биржа
Балдур Кёстер. Перевод Алексея Шабунина.
25.07.2006
В настоящее время Дворец культуры моряков.
Форштэдтише Ланггассе / Бёрзенштрассе.
(между мостами Зелёным и Кёттельбрюке) — Ленинский проспект, 83.
Время постройки: 1870-75 гг.
1944 г. разрушена внутри.
С 1967 г. восстановлен.
Архитектор: Генрих Мюллер (из Бремена).
Старая биржа изначально стояла на другой стороне Прегеля у Юнкерского сада рядом с Зелёным мостом. Она была также как и снесённые в 1864 г. Зелёные ворота (великолепная постройка ренессанса) препятствием, да и в целом была слишком мала и поэтому была снесена в 1875 г. Она была наполовину построена в Прегеле и имела по обеим сторонам колонные залы. Последний раз то здание было обновлено после пожара в 1801 г.
Строительное описание:
Новая стройплощадка располагалась прямо напротив, на территории Форштадта там, где прежде на собственно “Ластади” выходили на берег узкими фронтонами склады. Строение, возникшее на этом месте напротив таких же мелкофрагментных сооружений Юнкерского сада, преподносит большой сюрприз. Здание впервые нарушило то соразмерное соответствие узких, фасадов домов в стиле барокко. Нельзя забывать, что в 1870 г. ещё не было ни одной из более поздних монументальных построек (сравнимое по стилю здание правительства было начато строительством в 1872 г. и закончено в 1881 г.). А большие здания, которые дали новую жизнь неоготическому стилю “орденского рыцарства”, возникли все после 1900 г. Но так или иначе, главным образом торговый люд с Кнайпхофа хотел идти в ногу со временем: в Гамбурге, Берлине и Вене возникли первые большие биржевые здания. В конце концов, они остановили свой выбор на бременском архитекторе Генрихе Мюллере, который как раз построил в своём городе в 1864 г. новую биржу, в плане сравнимую с Кёнигсбергской. Правда, там он использовал для оформления стиль готики.
Может быть, в Кёнигсберге была и в то время возможна готика — достаточно хотя бы вспомнить более позднее здание телеграфа на Гезекусплац и все те другие сооружения, которые хотели подражать орденскому стилю. К сожалению, неизвестно, почему купечеству больше приглянулся “стиль ренессанса Верхней Италии, может быть, при этом думалось о колоннах старой биржи, а может и университетском фасаде Штюлера, который, правда, был более изящен, получившись не таким монументальным.
Здание биржи состоит из двух частей: из большого, простирающегося на два этажа зала (с давних пор центральная часть всех биржевых построек), своей вытянутой высокой формой видный также и снаружи, и низкой, выходящей на Прегель крытой галереи, идущей вдоль всей длины главного тракта, в том числе и вдоль вестибюля и лестничных клеток. Эти две части распознаются по сепаратным лестницам на западном фронте, выходящем на Форштэдтише Ланггассе. По более широкой лестнице попадаешь в холл, а потом и в просторный вестибюль, от которого сбоку лестницы вели в вестибюль галерей. Дальше идя прямо, раньше попадали в большой зал — торжественную середину, размером в 35 на 22 м и высотой 19 м, что производило впечатление. По правой стороне внизу (на юг) можно было выглядывать наружу через ряд окон, слева открывался целый ряд из 9 дверей к названной крытой галерее. 28 колонн несли проходящий по всему периметру этаж галереи, такое же число колонн точно над ними поддерживало потолок.
И если на первом этаже был только один ряд окон, то на галереях по обеим длинным сторонам были размещены большие оконные проёмы. Над балочной системой галерей под крышей находился третий ряд окон, которые снаружи производят впечатление дополнительного этажа.
Богато декорированный зал над ним завершался богатым тяжёлым кессонным потолком. Тяжесть потолка была ярким противоречием к легковесности двух поставленных один над другим рядов арок, из-за которой стены и ряды окон как бы отступали назад, открывая пленительный вид. Этот популярный во всём городе зал служил не только для ежедневных биржевых сделок, но для праздничных балов, здесь даже играли симфонические концерты.
Форма строительного тела — и это звучит слишком уж по представлениям нового прагматизма — развилась из его функций. Однако, в отличие от прагматизма декорации тут роскошны. Стиль тогда можно было спокойно менять. Здесь, например, это так называемый верхнеитальянский ренессанс, развившийся — если рассматривать его в исторической последовательности — из течения позднего классицизма в середине 19-го века. От классицизма чистой воды он отличался в первую очередь любовью к арочным конструкциям. Начиная с цокольного этажа, в стене из тёсаного штучного камня уже появляются полуциркульные оконные арки. На обоих главных этажах ширина таких окон увеличивается, образуя только колонны. Перед этими колоннами установлена система греческого храмового фасада с колоннами и карнизами, изобретение, корнями уходящее ещё в римскую античность. Мюллер применил эту систему с небольшими отклонениями на обоих этажах, в том числе и на “третьем этаже” (верхнем ряду окон зала). Со своими бесконечно длинными нагромождениями арок и сквозными карнизами архитектор из Бремена принёс в Кёнигсберг строительный стиль, излучающий определённую итальянскую элегантность, который, правда, в таком виде остался единичным случаем.
В конце войны биржа представляла собой выгоревшую руину, разрушенную до такой степени, как и все тогда ещё стоявшие на берегах Прегеля руины. Интересно, что её декоративный стиль считался значительным, а в нём были распознаны также и элементы русского неоклассицизма, посему эта руина была единственной среди её окружавших, которую не постигла участь сноса, а была восстановлена как дом культуры.
Внешний вид воспроизведён достаточно точно. Даже оба льва у лестниц, несущие гербы города и торгового люда, созданные скульптором Эмилем Хундризером, по-прежнему стоят на своих постаментах. Однако исчезли стоявшие по четырём углам главного тракта фигуры, символизировавшие Европу, Азию, Африку и Америку. Они были созданы тем же архитектором.
Внутри большой раньше двухэтажный колонный зал перестроен под театральное помещение с большой сценой; новый зал не имеет больше ничего общего со старым зданием. И только протяжённая крытая галерея была восстановлена. Её арки и колонные по фронту окон напоминают об утраченной роскоши большого зала.
Последние публикации в рубрике:
25.04.2007: Заключительное слово
19.04.2007: Город-сад Ратсхоф
17.04.2007: Двойной жилой дом по Галгарбенштрассе, 10-12 / Лохштедтер Штрассе
13.04.2007: Односемейный дом по Резиденцштрассе, 3
10.04.2007: Вилла Винтер – поселение Марауненхоф
|
